Charles Jencks (查尔斯·詹克斯)认为，随着电子时代到来，建筑正开始向复杂性的新范式及“电子范式”转型，Peter Eisenman、Greg lynn、Jeff Kipnis、Rem Koolhass、Frank Grey 等人是该运动的代表，而德勒兹的褶子论是建筑新范式转型重要的理论基础，对之产生重要影响，“折叠”成为复杂性建筑的重要的结构特征。当代建筑突出地表现曲线、交叠、包裹、流动、缠绕等特点。
库哈斯将建筑作为开放的连续体：“建筑作为一个独立体的过程在都市化中结束了。一所房子可以被看成一个小型的城市，一个城市也可以被看成一所巨大的房子。”库哈斯认为当代建筑应当存在于“大”的共生关系中，包括：差异组合；多方式组合；互动与分离并存；自主与整体并存；确定组合转向神秘模糊的聚集等。
埃森曼认为折叠产生了建筑纵向与横向及外部与内部之间的新的连接转换关系，并感受到空间的原本逻辑：“吉尔·德勒兹用他关于折层的想法建议了一种可能的连续性。对德勒兹来说，折层的空间清楚地说明了垂直的和水平的、形象和地面、里面和外面之间的一种新的关系。”埃森曼认为建筑应该被理解为如莫比乌斯环一样的内外连续体。折叠空间表现了水平与垂直、图像与背景、内与外的新型关系，是效用、功能、遮蔽、意义、结构和审美的统一体。
平田晃久将建筑置于宇宙与自然系统中加以认识，将其作为一种有机构成，作为自然环境伟大秩序的一部分。平田用“天空”、“种子”、“褶皱”几个关键词阐述自己的主张，并提出自己的建筑方向与现代主义建筑比较的图式，认为自己的设计具有开放性、整体性，表现“由无关生成的开放性联系”，其与自然相交合，与世界万物差异共处，交互和谐。
Seatlle Libry Rem Koolhass
Studio 目的:
褶子论引发建筑观念与结构形态的变革，与各种非线性理论、复杂理论、社会学理论、生态理论、计算机参数化理论等理念穿插交合，当代学者与建筑师开展形形色色的折叠研究实验，折叠已经成为目前建筑基本的结构方式之一，其已经超越一般的曲线形态，趋向多元多样，观念、意味及空间效用不断复杂。
Jussieu Libry OMA
Studio 方法与媒介：
1.前期会通过大师案例解析，训练建模和分析图制作能力，以及犀牛的出图的流程以及基本操作。
2.然后依照设计要求对不同场地进行设计，加强对“褶皱”（fold）的理解，以及在造型、形式、空间上的策略回应，落实到更小尺度层面的建筑元素的表达。
3.最后出图表达、整体排版、汇报
建筑尺度，Option 1: 私人住宅
Option 2 : 酒吧改造 （资料全）
城市尺度，Option 1 : 灾后重建 （资料全）
Option 2 : 海港渡口
或者按照自己场地
Tate Museum HdMLSE Saw Hock Student Center architect o+t