一本好书 | 怎么掌握建筑设计艺术的基础—比例尺度
对于比例的运用，作者崇尚不拘泥于僵化的数值比例，而是运用直观的把握，将比例隐含在建筑之中。
对于比例的运用，作者崇尚不拘泥于僵化的数值比例，而是运用直观的把握，将比例隐含在建筑之中。
《建筑构成手法》通过古今建筑史特别是近现代建筑史上大量经典的建筑作品，讲述了建筑构成的基本手法，是建筑学专业学生的一本基础教科书。而且在实际设计当中，对建筑设计者进行设计也具有启发意义。《建筑构成手法》包括比例、几何体、对称、分解、深层与表层、层构成六部分内容。进行建筑设计时会有各种各样的构思，将这些构思以具体的形式或空间来表现时，必然以某种"构成"形式体现。设计者所熟悉的构成手法越多，设计也就越有意思。
▎作者简介
，东京大学建筑学博士，目前在首都大学东京TMU的建筑学科任职教授，负责建筑设计及建筑理论相关教学工作。曾担任日本建筑业协会奖(BCS奖)评选委员、东京建筑奖评选委员。获奖：1991年获得日本建筑学会奖励奖、1995年日本建筑业协会奖、2000年N-City概念竞赛最佳奖、2011年横滨市脱暖示范住宅设计比赛最佳奖(共同获奖)。建筑作品：龙猫幼儿园、东京都临海副都心清扫工厂、新井诊所、新泻港隧道竖井入船港塔和山下港塔。著作：《厄尔·德科的摩天大楼》1991年，《空间·设计·系列10高层》1994年9月，《纽约，遵循摩天大楼城市的建筑》1999年11月，《世界转换建筑》2008，《世界转换建筑Ⅱ》2013年，《天空广场世界高层建筑的挑战》2015年。另有共译本《建筑设计分析》西蒙·安温著。
《建筑构成手法》这本书的立足点是基于传统美学,但结合了现代造型艺术的特点,并融入了现代语言学和哲学的思想。对于比例的运用,作者崇尚不拘泥于僵化的数值比例,而是运用直观的把握,将比例隐含在建筑之中,这也是现代主义建筑家们所共同关心的。文章指出,勒·柯布西耶敏锐地发现控制线在现代建筑中运用的方法与前景,从而在建筑创作中也逐渐习惯运用控制线。
这是一本纯建筑学的书,除了讲迷建筑体量和空间构成,没有涉及其他诸如社会、文化领域,但也恰恰能更好地排除这些非建筑学因素的干扰,去论述“建筑史中牢不可破的、所形成的建筑性”。通过对该书的阅读,能够体会到作者对于几何体、比例的推崇,也能感受到对于建筑本质的深刻理解。综观全文,无不体现了对于秩序的探求和渴望,这对于我国当下建筑创作浮躁混乱的思维状况,具有积极的意义,它意在唤起秩序的回归。
书的前三章阐述的是比例、几何学、对称,这三个概念仍属于古典美学体系的范畴;第四章的内容是分解,分解这个概念,按照书中的说法,虽然在古典时期已在实践中用到分解,但是到了19世纪,布扎体系的建筑理论中才提到要素的分解,所以可以将这个概念理解为介于古典与现代之间的范畴;该书的后两章阐述的是深层与表层、层构成,这两个概念则属于现代美学与建筑哲学之间的范畴。把古典美学与现代美学以及哲学思想相结合来讨论建筑构成是该书一个创新的地方,它把我们通常所认为的构成从形体与视觉领域扩大到了空间与哲学的领域。
*摘自文章《秩序的回归——简评小林克弘的<建筑构成手法>》,季婷、秦怡关于建筑构成的书,已经出版的不少了,但基本上是在实际操作层面上,侧重于设计原理或教学方面上的。而该书则是侧重于理论提炼,将实际形态上的操作融入了建筑哲学层面的思考,具有方法论方面的意义。虽然该书属于建筑理论书籍,但却不像其他理论书籍那样字多图少,而是呈现了大量图例,图片虽小却内容充实清晰,这使得文章图文并茂,而且经过陈志华教授的翻译,除个别地方外,语言也较为通俗易懂,所以,不像其他大部分版本著作语言晦涩难懂，该书的第二个优点就是它的写作范式非常清晰得体。书的每一章的开头都有一个“概说" ,在概说中,作者总是开门见山地对概念进行定义,然后再从正反两个方面进行论述,对反方的疑问也做出回答。接下来,就是将有关该章所讨论概念的诸家言说进行罗列,形式简明活泼,也免去了许多引用、注释的烦琐体例。后面小节的类别划分也很清晰,角度明确,尽量避免了外延的重叠。
该书最后一个优点就是紧凑,在短短130多页的篇幅内,用简练的语言将通常用到的构成手法从不同侧面予以闻迷,字数虽少,但覆盖面却不小。另外,所选取的图例也是由西洋传统到当今世界比较有代表性的,并将古代与现代的图例并置与穿插,使读者能够不圈于建筑发展空间与时间上的束缚,纵向与横向结合起来理解古令大师们构成手法的运用。
*摘自文章《秩序的回归——简评小林克弘的<建筑构成手法>》,季婷、秦怡。
